Презентація на тему «Антоніо Гауді» (варіант 3)
523
Слайд #1
Презентацію підготувала :
Учениця 10-Б класу
ХЗОШ І-ІІІ ступенів №124
Остапенко Анастасія
Архітектурна спадщина Антоніо Гауді
Учениця 10-Б класу
ХЗОШ І-ІІІ ступенів №124
Остапенко Анастасія
Архітектурна спадщина Антоніо Гауді
Слайд #2
Антоніо Гауді
Антоніо Гауді (1852-1926) - іспанський архітектор, оригінальний, загадковий художник. Його називали «генієм модерну». Родом з Каталонії можливо, він був самим фантастичним архітектором усіх часів.
Сам Гауді починає цікавитись архітектурою та малюванням ще в школі в Реусі, а в 1870 році переїжджає в Барселону, щоб згодом вступити до місцевого університету на факультет архітектури. Для цього він декілька років готується, одночасно підробляючи креслярем у місцевих архітекторів.
Антоніо Гауді (1852-1926) - іспанський архітектор, оригінальний, загадковий художник. Його називали «генієм модерну». Родом з Каталонії можливо, він був самим фантастичним архітектором усіх часів.
Сам Гауді починає цікавитись архітектурою та малюванням ще в школі в Реусі, а в 1870 році переїжджає в Барселону, щоб згодом вступити до місцевого університету на факультет архітектури. Для цього він декілька років готується, одночасно підробляючи креслярем у місцевих архітекторів.
Слайд #3
Невелике місто Реус,знаходиться в 100 км від Барселони - столиці Каталонії.Місто народження Гауді .
Слайд #4
На час закінчення університету, він вже мав непогані зв'язки в архітектурних колах Барселони
Його дивовижні, навіть божевільні та супервитратні проекти щедро фінансував багатий промисловець-бавовняр Аузебі Ґуель, завдяки якому Гауді міг зосереджуватись на творчості, абсолютно не думаючи про гроші.
Палац Ґуель
Його дивовижні, навіть божевільні та супервитратні проекти щедро фінансував багатий промисловець-бавовняр Аузебі Ґуель, завдяки якому Гауді міг зосереджуватись на творчості, абсолютно не думаючи про гроші.
Палац Ґуель
Слайд #5
Прийнято вважати, що першими роботами Антоніо Гауді були проекти канделябра і резервуар для води. Обидва проекти з'явилися відповідно в 1874 і 1875 роках. Вони були загублені і не збереглися до наших днів.
У тому ж році він розробив проект воріт для кладовища.
Проект воріт для кладовища
У тому ж році він розробив проект воріт для кладовища.
Проект воріт для кладовища
Слайд #6
У 1877 р. Гауді спроектував монументальний фонтан для площі Каталонії ,проект і дипломний проект актового залу університету. Проект був прийнятий більшістю голосів.
Монументальний фонтан для площі
Монументальний фонтан для площі
Слайд #7
З 1870 по 1882 р. Гауді працював під початком архітекторів Еміліо Сала та Франциско Вільяра. Без успіху брав участь у конкурсі на малюнки для використання в промисловості, спроектував всі меблі для власного будинку, включаючи робочий стіл, яким він користувався до останнього дня (в 1936 р. згорів разом з архівом архітектора).
Слайд #8
У 1887 р. Гауді продовжує роботу в тому напрямку, який в наші дні іменується міським дизайном: проект типового кіоску для продажу квітів із сталі і мармурових плит (не реалізований) та проект серії освітлювальних стовпів для вулиць Барселони. Два стовпа із заліза на кам'яній основі збереглися на Плацу Реал.
Слайд #9
Першим великим проектом став Каса Вісенс. У 1878 році промисловець Мануель Вісенс-і-Монтанер, який виробляв цеглу та керамічну плитку, підписав контракт на споруду житлового будинку. Будинок був зведений за 5 років на вулиці Каролінес, в Барселоні.
Слайд #10
Каса Вісенс
Слайд #11
Замовлення проекту літнього маєтку на Кантабрійськом узбережжі в містечку Комільяс поблизу міста Сантандера Гауді отримав від Максімо Діаса де Кіхано в 1883 р. Будувалося це будівля для молодої людини - спадкоємця маркіза , відповідно його смаками.
Слайд #12
Замовлення проекту літнього маєтку на Кантабрійськом узбережжі в містечку Комільяс поблизу міста Сантандера Гауді отримав від Максімо Діаса де Кіхано в 1883 р. Будувалося це будівля для молодої людини - спадкоємця маркіза , відповідно його смаками.
Слайд #13
У 1883 році Ґуель отримав нове замовлення - реконструкція заміського будинку, будівля нових флігелів і оформлення саду на земельних володіннях сім'ї Ґуель в Педральбес, який тоді перебував за межами Барселони. Тут Гауді повинен був не тільки перебудувати витриманий у французькому стилі парк, а й звести нові будівлі: будинок воротаря і стайню з критим манежем.
Слайд #14
Парк Ґуель
Слайд #15
Пізніше архітектора запросили для будівництва Єпископського палацу в Асторзі.
Архітектура палацу витримана в неоготичному стилі. Це підтверджує план, що має вигляд грецького хреста характер архітектури споруди. Після втручання в роботу, Гауді відмовився від цього проекту. Він навіть хотів спалити плани. Але все-таки цього не зробив, але добудувувати будівлю відмовився і присягнувся, що ноги його в Асторзі більше не буде.
Архітектура палацу витримана в неоготичному стилі. Це підтверджує план, що має вигляд грецького хреста характер архітектури споруди. Після втручання в роботу, Гауді відмовився від цього проекту. Він навіть хотів спалити плани. Але все-таки цього не зробив, але добудувувати будівлю відмовився і присягнувся, що ноги його в Асторзі більше не буде.
Слайд #16
Гауді приступив до роботи над собором Саграда Фамілія 3 листопада 1883, хоча тільки 28 березня 1884 його офіційно призначили керівником робіт.
Одного разу Гауді сказав, що «слух відповідає вірі, а зір- славі, оскільки слава - це образ Бога.» Саграда Фамілія є яскравою ілюстрацією цих прагнень. Храм задумувався не тільки як посередник між небесами і землею, але і як поле бою для почуттів.
Одного разу Гауді сказав, що «слух відповідає вірі, а зір- славі, оскільки слава - це образ Бога.» Саграда Фамілія є яскравою ілюстрацією цих прагнень. Храм задумувався не тільки як посередник між небесами і землею, але і як поле бою для почуттів.
Слайд #17
Копіювати творіння Господа було для нього вищою формою вихваляння Творця і служило свідченням його скромності. «Це безумство - намагатися зобразити неіснуючий об'єкт», - записав Гауді в своєму щоденнику в Реусі багато років тому.
Проектуючи оздоблення фасаду, Гауді прагнув якомога точніше копіювати природу, протягом багатьох років обходячи прихід у пошуках відповідних моделей.
Проектуючи оздоблення фасаду, Гауді прагнув якомога точніше копіювати природу, протягом багатьох років обходячи прихід у пошуках відповідних моделей.
Слайд #18
До 1898 Гауді вже зробив собі ім'я завдяки спорудженню чудових резиденцій.
Каса Кальвет була задумана для комерційних цілей і як резиденція спадкоємців Пере Мартіра Кальвета. Гауді повинен був вбудувати будинок в ряд вже існуючих будівель, розташованих в одному з найелегантніших районів Барселони. Архітектура будівлі дуже стримана і традиційна, Каса Кальвет - загальновизнана будівля. За неї Гауді отримав спеціальну нагороду від міста.
Каса Кальвет була задумана для комерційних цілей і як резиденція спадкоємців Пере Мартіра Кальвета. Гауді повинен був вбудувати будинок в ряд вже існуючих будівель, розташованих в одному з найелегантніших районів Барселони. Архітектура будівлі дуже стримана і традиційна, Каса Кальвет - загальновизнана будівля. За неї Гауді отримав спеціальну нагороду від міста.
Слайд #19
Багатоквартирний будинок був побудований в 1877 р. для текстильного магната Жозепа Бальо-і-Касановаса і був самим нудним і традиційним в цьому кварталі. Незабаром навколо були побудовані сучасні будівлі і власник захотів щоб його будинок перевершив їх.
Гауді за неповні два роки розширив внутрішній дворик, зробив повну перебудову фасадів першого поверху і бельетажа, повна зміна вигляду головного і заднього фасадів, зміна планування, перебудову будинку. У 1962 році Будинок Бальо був оголошений Художнім пам'ятником Барселони
Гауді за неповні два роки розширив внутрішній дворик, зробив повну перебудову фасадів першого поверху і бельетажа, повна зміна вигляду головного і заднього фасадів, зміна планування, перебудову будинку. У 1962 році Будинок Бальо був оголошений Художнім пам'ятником Барселони
Слайд #20
Будинок Бальо
Слайд #21
Будинок Міла - остання завершена робота зрілого майстра до того, як всі сили будуть віддані на створення церкви Саграда Фамілія, найбільш бездоганна з точки зору художнього смаку. Безумовна дивина цієї споруди в очах сучасників, які не мали зразка для порівняння, відбилася в непозбавленній іронічного відтінку назві будинку, закріпившись серед барселонців : Ла Педрера - «каменоломня».
Завдяки кутовим частинам фасаду Гауді надав дому характер окремої будівлі, незважаючи на те, що з обох боків його обступають будинки.
Завдяки кутовим частинам фасаду Гауді надав дому характер окремої будівлі, незважаючи на те, що з обох боків його обступають будинки.
Слайд #22
Будинок Міла
Слайд #23
7 червня 1926 73 -річний Гауді вийшов з дому , щоб відправитися в свій щоденний шлях до церкви Сант- Феліпе- Нері , парафіяном якої він був. Йдучи неуважно по вулиці Гран- Віа -де- лас- Кортес - Каталанес між вулицями Жирона і Байлен , він був збитий трамваєм і втратив свідомість. Візники відмовлялися везти в лікарню неохайного , невідомого старого без грошей і документів , побоюючись несплати за поїздку. Зрештою , Гауді доставили у лікарню для жебраків , де йому надали лише примітивну медичну допомогу. Лише наступного дня його знайшов і впізнав капелан собору Саграда - Фамілія Мосен Хіль Парес - і - Віласау . До того часу стан Гауді вже погіршився настільки , що найкраще лікування не могло йому допомогти.Гауді помер 10 червня 1926 і був похований двома днями пізніше в крипті недобудованого ним собору.
Слайд #24
Гауді - блискуче виключення з мистецтва Модерну і, разом з тим, по суті, один з найяскравіших його представників. Він ввібрав в себе і вкрай містичну, рідну йому, «каталонську готику» і всі національні іспанські стилі: мудехар, ісабелліно, платереск, чуррігересько. Гауді став визнаним лідером іспанських архітекторів національно-романтичної течії Модерну, об'єднаних терміном «каталонський модернізм»
Будівля Каса де лос Ботінес відноситься до будівель Гауді підказаних готичної архітектурою.
Будівля Каса де лос Ботінес відноситься до будівель Гауді підказаних готичної архітектурою.
